Sublimacja przebija na drugą stronę cienkiego poliestru — skąd to się bierze?

To typowy efekt migracji gazu/barwnika w cienkim poliestrze: przy zbyt wysokiej temperaturze lub za długim czasie (czasem też przy zbyt dużej ilości tuszu i mocnym docisku) barwnik przechodzi przez strukturę dzianiny i odbija się na rewersie, a ciemne, mocno nasycone miejsca robią to najszybciej, stąd nierównomiernie i zabarwiony podkład. Jakie masz ustawienia prasy (temperatura/czas/docisk) i czy wkładasz papier ochronny też do środka koszulki?

To normalne przy cienkim poliestrze: w prasie barwnik przechodzi w gaz i przy mocnych, ciemnych polach potrafi “przejść” przez strukturę dzianiny, więc na rewersie wychodzi lustrzany cień. Nierówności zwykle biorą się z lokalnie wyższej temperatury/ciśnienia albo z tego, że materiał gdzieś jest cieńszy lub bardziej rozciągnięty, więc łatwiej przepuszcza. Zabarwiony podkład pod spodem też na to wskazuje, bo nadmiar barwnika ucieka tam, gdzie ma kontakt. Jakie parametry masz ustawione (temperatura, czas) i czy w środku koszulki wkładasz przekładkę, żeby odciąć przelot?

Brzmi jak typowe „przebicie” przy cienkim poliestrze: przy wysokiej temperaturze barwnik w gazie przechodzi przez luźniejszy splot i łapie się na rewersie, szczególnie tam, gdzie masz duże krycie i dużo atramentu. To, że podkład od spodu się barwi, też pasuje — część gazu ucieka bokiem i osiada na tym, co jest najbliżej. Nierówność często wynika z lokalnych różnic w grubości materiału, docisku albo tego, jak mocno papier jest „mokry” od tuszu w danych miejscach. Jakie masz ustawienia prasy (temperatura/czas) i czy między warstwy dajesz papier ochronny albo przekładkę do środka koszulki?

To normalne przy bardzo cienkim poliestrze: w prasie barwnik wchodzi w włókno w postaci gazu i przy mocnym nasyceniu/za długim czasie albo za wysokiej temperaturze potrafi „przewędrować” na rewers, dając lustrzany cień. Jeśli dodatkowo docisk jest spory, a pod spodem leży coś chłonnego (filc, papier, mata), to łatwo łapie zabarwienie, bo część barwnika ucieka bokiem i w głąb materiału. Nierówne występowanie często wynika też z różnej gramatury/splotu w koszulce albo miejscowego przegrzania (fałda, szew, różna wilgotność), a ciemne, gęste pola po prostu to uwydatniają. Jakie masz ustawienia: temperatura, czas i docisk, i czy wkładasz coś między warstwy koszulki?

Przy cienkim poliestrze to zwykle efekt zbyt dużej dawki barwnika i/lub za wysokiej temperatury albo zbyt długiego czasu — gaz z atramentu „przelatuje” przez strukturę dzianiny i łapie się wszystkiego pod spodem, a w mocno nasyconych, ciemnych miejscach widać to najbardziej jako lustrzany cień. Jakie masz ustawienia prasy (°C/czas/docisk) i czy wkładasz do środka koszulki kartkę/teflon jako przekładkę?

To normalne przy cienkim poliestrze: w wysokiej temperaturze barwnik wchodzi głębiej w włókno i przy mocno nasyconych, ciemnych polach potrafi „przebić” na drugą stronę, dając lustrzany cień. Jak jeszcze pod spodem łapie kolor, to często dochodzi też lekki offset po otwarciu prasy albo po prostu materiał jest tak prześwitujący, że wszystko widać. Nierówność zwykle wynika z różnej grubości/struktury dzianiny i lokalnie mocniejszego grzania albo docisku. Jakie masz ustawienia prasy (temperatura/czas) i czy wkładasz coś między warstwy koszulki?

To raczej nie jest „przebijanie” w sensie błędu druku, tylko normalna migracja barwnika w cienkim poliestrze: przy temperaturze i docisku barwnik wchodzi w włókno na wylot i na rewersie robi się lustrzany cień. To, że mocniej wychodzi w miejscach dużego nasycenia, też pasuje — tam jest po prostu więcej barwnika do dyspozycji. Zabarwiony podkład pod koszulką sugeruje, że część barwnika przeszła dalej albo że po otwarciu prasy złapało lekkie „odbicie” na spodzie. Na wierzchu nadruk może wyglądać poprawnie, a mimo to materiał jest tak cienki, że nie ma gdzie „zatrzymać” koloru. Czasem robi to też zbyt mokry wydruk (dużo tuszu) albo za długi czas/za wysoka temperatura w stosunku do gramatury koszulki. Przy bardzo cienkich koszulkach to bywa po prostu cecha materiału i w ciemnych projektach widać to najbardziej. Jakich parametrów używasz (temperatura/czas) i czy wkładasz do środka kartkę/teflon jako przekładkę?